Открытая Москва

Нечего читать? Кто виноват и почему

Category: Открытая Москва Written by Игорь Шенгальц Hits: 3038
Прежде мы всегда гордились тем, что Россия - самая читающая страна, а Москва - самый читающий город в мире. Что происходит сейчас? Об этом на примере популярного жанра фантастики и книжного рынка Москвы рассуждает известный писатель Игорь ШЕНГАЛЬЦ.

 

 

Взлеты и падения

 

Фантастика прежде всегда оставалась в тройке лидеров книжных продаж, соперничая с детективами и «женскими романами», но в последнее время тиражи в фантастике значительно упали. Постараемся разобраться, почему так случилось, какие книги сейчас читают и что стоит ожидать в будущем.

 

В начале и середине 90-х годов никого было не удивить цифрами тиражей в несколько сот тысяч экземпляров – наследие советской эпохи, когда за книгами гонялись, как за предметами роскоши, и охотно демонстрировали гостям свои книжные полки.

 

Конечно, не всякий автор был востребован и интересен читателю, многие просто не проходили цензуру, но Самиздат частично восполнял эти потери, а после Перестройки начали печатать и тех авторов, кто был под запретом прежде. 

 

В советский период шанс быть опубликованным сводился к минимуму, но если уж издательство начинало сотрудничать с автором, то делало это максимально эффективно. Однако в 90-е каждый толковый автор получил свою возможность заработать, и заработать большие деньги.

 

Первую волну современных российских фантастов остановил, а многих и подкосил, кризис 1998 года, когда вместе с курсом рубля упали и цифры гонораров, причем на несколько порядков. Тогда часть авторов просто ушла из «писательства», предпочтя занятия более финансово прибыльные. Но и тем гонорарам, которые платили в те годы, нынешние фантасты позавидовали бы.

 

Один из топовых авторов, уже много лет работающий в жанре, обозначил изменения в гонорарах такими словами: "В начале с одной удачной книжки можно было заработать почти на всю жизнь (ведь были дополнительные тиражи, переиздания), чуть позже (после кризиса 1998 года) – гонорара хватало, скажем, на новый «Мерседес», сейчас (после второго книжного кризиса 2008 года) – его не хватает даже на еду".

 

Москва и гаджеты

 

Второй кризис, подкосивший благосостояние современных авторов не имеет ничего общего с мировым экономическим кризисом. Просто именно в те годы началось массовое производство и продажа электронных гаджетов, с которых легко и удобно можно читать книги. Разумеется, это мгновенно сказалось на «бумажных» продажах.

 

Тиражи стали падать, и к настоящему моменту достигли своего нижнего предела. Если десять лет назад средним считался тираж 12-20 тысяч экземпляров для начинающего автора, то сейчас таким «средним» тиражом считается 1,5-2 тысячи экземпляров. И поговаривают уже о тиражах в тысячу экземпляров, и даже в пятьсот…

 

При таких мизерных тиражах книги почти не доходят до регионов. И если раньше любую новинку можно было встретить почти в каждом городе России, то теперь на прилавках магазинов появляются книги исключительно топовых авторов – то, что по мнению менеджеров (не всегда компетентному), продается, и обычный читатель может лишь заказать в онлайн-магазине нужную ему вещь, не входящую в предложенный ассортимент.

 

Казалось бы, одна лишь Москва с ее огромным населением прекрасно может поглотить все литературные новинки, как в фантастике, так и в других жанрах. Но тут опять вспоминаем про электронные гаджеты. Даже если откинуть в сторону фактор пиратства, покупка бумажных книг стала делом немодным. И если прежде в московском или питерском метро многие держали в руках книги, то теперь у всех читателей вместо этого телефоны, планшеты, электронные читалки, но не книги.

 

Одно время почти всерьез рассматривалось предложение полностью убрать вай-фай из метро. Мол, при таких условиях, многие вернулись бы к бумажной книге, хотя бы на время поездки из дома к работе и обратно. Ведь в условиях Москвы – это два-три часа времени каждый день. За неделю при таких поездках можно запросто прочесть пару книг (как раньше и было).

 

К счастью, или к сожалению, но это предложение не было реализовано.

 

Тем не менее, несмотря на тяжелые времена, книги пишут, книги печатают, книги покупают. Вот только тенденции в мире фантастике так же изменились, как изменился и портрет среднестатистического читателя.

 

Авторы и тенденции

 

Кого же покупает современный читатель? На ежегодном конвенте фантастов Роскон-2017 по итогам продаж фантастом года была названа Елена Звездная.

 

Звездная – одна из самых ярких представительниц направления фантастики, называемого «ромфант». Героини ее книг – девушки, попавшие в необычные волшебные миры, полные магии, прекрасных принцев и приключений. По сути, ромфант – это тот же классический женский любовный роман, но в ином антураже.

 

Вместо экзотических земных стран – другие миры, вместо исторического фона – фон фантастический, но на первом месте в ромфанте всегда стоит сама героиня, ее чувства, переживания, ее внутренний мир. И не важно, кто она – капитан космического корабля или ученица в школе магии – нам обязательно расскажут всю правду о ней, покажут глубину ее чувств, раскроют ее личность, силу ее характера…

 

Это в идеале. На практике же большинство произведений ромфанта слились в одну бесконечную книгу без начала и без конца. Читатель и покупатель ромфанта – это обычно женщина средних лет, привыкшая платить деньги за книжное удовольствие. Она не будет качать книги у пиратов, ей проще купить бумажный экземпляр в магазине. Она так делала десять лет назад, делает так и сейчас.

 

Поэтому тиражи в ромфанте почти не изменились за прошедшее время. Ведь не изменился контингент, эти книги читающий и покупающий.

 

А вот представители более мужской фантастики – «межавторские проекты» - почти прекратили свое существование. Еще недавно на прилавках можно было видеть множество книг таких серий как «Сталкер» (в разных ее ипостасях), «Кремль-2222», «Метро» и др.

 

Сейчас в проектах выходит все меньше книг, рынок оказался перенасыщен, и читательский спрос упал. На плаву еще держатся «Дозоры» - межавторский проект по известному циклу Сергея Лукьяненко, и время от времени выходят отдельные книги в других проектах. Но в целом можно сказать, что время межавторских многотомных проектов подошло к концу.

 

На смену им пришли авторские циклы в относительно новом формате ЛитРПГ. Этот весьма специфический жанр стал набирать популярность несколько лет назад. Главная «фишка» ЛитРПГ – это «прокачка» главного героя. Как и в компьютерной игре, герой набирает характеристики, такие как сила, ловкость, различные умения, потом распределяет их, обретая те или иные свойства и способности.

 

Другими словами, читая книгу жанра ЛитРПГ, ты испытываешь странное чувство, словно смотришь со стороны, как твой друг играет в новую компьютерную игру. Ты за него переживаешь, ты ему даже сочувствуешь, но помочь ничем не можешь. И том за томом ты следишь за приключениями героя и его друзей, следишь с интересом, но потом, закрывая книгу, совершенно не понимаешь, зачем все это прочел?..

 

Впрочем, ЛитРПГ имеет массу поклонников по всему миру, и в последнее время многие наши отечественные авторы этого жанра активно переводятся на английский, пытаясь на Амазоне и других подобных площадках конкурировать, и временами весьма успешно, с англоязычными авторами.

 

Еще одной из относительно свежих фантастических тенденций, пришедшей к нам с западной волной, но имеющей и мощные отечественные корни, является янг-эдалт или, другими словами, подростковая литература (произведения, где главные герои подростки старшего подросткового возраста – ровесники Ромео и Джульете). «Бегущий по лабиринту», «Голодные игры» и др. – это все представители янг-эдалта.

 

Нельзя не вспомнить и наших авторов, работающих в этом жанре. Например, классик отечественной фантастики Владислав Крапивин много десятков лет пишет о подростках, и его книги читали, наверное, все любители хорошей литературы. Или произведения Сергея Лукьяненко «Рыцари сорока остров», «Мальчик и тьма» и др., которые так же давно стали классикой жанра.

 

Уйдет ли наша фантастика?

 

И все же, отечественная фантастика сейчас переживает сильнейший кризис за последние 30 лет. 

 

С одной стороны нам навязывают авторов, которых мало кто читает, и полки заставлены непроданными книгами. С другой стороны, на «умную» фантастику так же нет покупателя. И только издательства могут попробовать переломить ход событий, чтобы постараться еще хоть что-то исправить.

 

Многие хорошие авторы уходят из профессии, не в силах существовать на нищенские гонорары. Другие пишут по 10-12 книг в год, чтобы хоть как-то держаться на плаву. Третьи – работают уже исключительно на своего читателя, выпуская новые тексты онлайн и по подписке – но в тех регионах, где до сих пор сложности с интернетом, их почти не знают и не читают.

 

Вся надежда на главных участников рынка – московские издательства «Эксмо» и «АСТ», которые, как известно, недавно объединились. Именно они выпускают 90% всей фантастической литературы на русском языке. И только они могут постараться переломить ситуацию.

 

Иначе российская фантастика, какой мы ее любили, вскоре окончательно переродится в подражание американской литературной моде.

 

 

Книги автора:

 

 

"Русское поле"

 

Затраты на реализацию проекта "Русское поле" частично покрываются за счет денежных средств, предоставленных фондом "Русский мир"